Рига – город молодости Рихарда Вагнера

РИХАРД ВАГНЕР жил и творил в Риге с 1837 по 1839 год. Шесть фактов из биографии 24-27 летнего композитора дадут нам представление о том, какова была его рижская молодость, и какое место заняла Рига в его жизни и творчестве.

Это моё короткое эссе, опубликованное в 2017 году на сайте Международного Вагнеровского Общества. Всех, кто любит художественные произведения, приглашаю на свою страничку на следующей неделе: я опубликую рассказ «Воссоединение на берегах Даугавы» о событиях, описанных в этом эссе.

Бегство от кредиторов

В Ригу Вагнера привела нужда. Практически всю жизнь, и особенно в молодости, он жил в долг. Преследуемый кредиторами, молодой композитор как за соломинку ухватился за предложенную в Кенигсберге должность капельмейстера местного театра, но тот вскоре обанкротился.

Рига была единственной реальной возможностью сбежать и заработать денег для покрытия долгов. Так Рихард Вагнер в 1837 году стал капельмейстером рижского Немецкого театра. Город приютил его, но мечты о крупном заработке, позволяющем жить на широкую ногу без кредиторов, так и остались мечтами.

Первые измены

В Ригу Вагнер бежал не только от кредиторов, но и от безысходной ситуации в личной жизни. Еще в Кенигсберге от него сбежала с одним господином молодая жена, актриса театра Минна. Денежная работа в Риге позволила бы ему вернуть жену и подарить ей беззаботную домашнюю жизнь.

В 1838 году Минна приехала в Ригу и воссоединилась с Рихардом, но сдержать свою ветреную натуру она не смогла, ведь и до замужества она была еще той штучкой, – поддалась на ухаживания директора местного оперного театра.

Идеи для собственного театра

Рижский Немецкий театр не понравился Вагнеру своей крохотностью, но именно оттуда он перенял на склоне лет несколько идей для строительства своего собственного театра в Байройте. Глубоко расположенный оркестр; темный зрительный зал; отсутствие роскоши в декоре и огромного количества лож; расположение зрительных мест по восходящей линии, – за все это спасибо Риге.

Риенци

Вагнера угнетала необходимость написания подобных водевилям опер, ему хотелось создать серьезную, настоящую оперу. Но публика охотно посещала и платила деньги за водевили, а деньги композитору были очень нужны.

Если не рижская, то парижская публика обязательно оценит новую оперу, думал Вагнер, и в перерывах между «водевилями» создавал оперу «Риенци». За годы жизни в Риге Вагнер закончил либретто, первый и второй акты оперы.

Лицом к оркестру

Рижские корни имеет шутка о том, как обращаясь к дирижеру, один музыкальный чиновник сказал: "А что это Вы, уважаемый, жопой к залу стоите? Вас же будет почтенная публика слушать!". Этот чиновник неуклонно чтил старинный этикет: из уважения к публике дирижер должен был руководить оркестром, обернувшись к слушателям лицом.

Вот только этикет был кардинально изменен в 1837 году. Произошло это в Риге, когда молодой дирижер Рихард Вагнер повернулся лицом к оркестру для достижения большего контакта с музыкантами.  С тех пор это вошло в норму.

Увертюра на память от Риги

Амбиции молодого композитора и дирижера с каждым годом росли вместе с его долгами. Жену ни с кем делить не хотелось, и раздосадованный поклонник Минны, директор Немецкого театра, увольняет Вагнера. 

В 1839 году Вагнеры бегут из Риги на судне с контрабандистами, мечтают добраться до Парижа. А Рига на прощание дарит Рихарду огромный шторм в море. Именно его композитор через несколько лет запечатлеет в знаменитой увертюре к опере «Летучий голландец».

Подводя итог, Рига за два года дала Рихарду Вагнеру не так уж мало: приют от кабалы, воссоединение семьи, новые амбиции, идеи для собственного театра и звуки морского шторма для увертюры к его первой действительно серьезной опере. Она может по праву считать истинно рижскими вагнеровский дирижерский стиль и оперу «Риенци».

На фото: картина художника Виктора Васильева «Вагнер в Риге», созданная под впечатлением от моего рассказа «Воссоединение на берегах Даугавы»